C MAJOR Fidelio DVD

De productie, die al maanden uitverkocht was, beleefde nooit zijn podium première in maart 2020, omdat het Theater an der Wien een paar dagen eerder moest sluiten vanwege de Covid 19-pandemie. Dankzij een ongelooflijke inspanning van alle deelnemers werd het operahuis op korte termijn omgebouwd tot filmstudio, zodat Christoph Waltz '' overtuigende productie '(Die Zeit) van Beethovens vlammende muzikale pleidooi voor vrijheid en menselijkheid voor het nageslacht kon worden behouden.

Ludwig van Beethoven (1770-1827) Fidelio, op. 67, opéra en 2 actes Fidelio est chez elle au Theater an der Wien, où l’œuvre fut créée en 1805. C’est la seconde version, celle de 1806 et la moins jouée des trois, que vous verrez ici. L’efficacité dramatique est-elle essentielle dans cette symphonie avec voix obligées, fausse jumelle de la Neuvième ? Manfred Honeck, répond par l’affirmative avec des tempos vifs, une direction analytique – on aurait aimé plus de chair et moins de nerf - et une équipe de chanteurs sans individualités marquantes mais sans faiblesses notables, qui se coule avec naturel dans la conception du chef. La portée métaphysique de l’œuvre est laissée de côté au profit d’un premier degré illustré par la mise en scène de l’acteur viennois Christoph Waltz : un décor fait d’escaliers en spirales, que gravissent ou descendent les personnages au gré des situations et de leurs sentiments, entre ténèbres et lumière. Modeste et astucieux. Le spectacle, jalon attendu de l’année Beethoven, fut annulé pour cause de COVID. Venu du cinéma, le metteur en scène exploite habilement les possibilités supplémentaires d’une captation dans les conditions du live mais en l’absence de public. Un Fidelio qui emporte la conviction par la profonde cohérence entre ce que l’on voit et ce que l’on entend. A l’opéra, c’est devenu suffisamment rare pour être salué. (Olivier Gutierrez)

Ludwig van Beethoven (1770-1827) Fidelio, op. 67, opéra en 2 actes Fidelio est chez elle au Theater an der Wien, où l’œuvre fut créée en 1805. C’est la seconde version, celle de 1806 et la moins jouée des trois, que vous verrez ici. L’efficacité dramatique est-elle essentielle dans cette symphonie avec voix obligées, fausse jumelle de la Neuvième ? Manfred Honeck, répond par l’affirmative avec des tempos vifs, une direction analytique – on aurait aimé plus de chair et moins de nerf - et une équipe de chanteurs sans individualités marquantes mais sans faiblesses notables, qui se coule avec naturel dans la conception du chef. La portée métaphysique de l’œuvre est laissée de côté au profit d’un premier degré illustré par la mise en scène de l’acteur viennois Christoph Waltz : un décor fait d’escaliers en spirales, que gravissent ou descendent les personnages au gré des situations et de leurs sentiments, entre ténèbres et lumière. Modeste et astucieux. Le spectacle, jalon attendu de l’année Beethoven, fut annulé pour cause de COVID. Venu du cinéma, le metteur en scène exploite habilement les possibilités supplémentaires d’une captation dans les conditions du live mais en l’absence de public. Un Fidelio qui emporte la conviction par la profonde cohérence entre ce que l’on voit et ce que l’on entend. A l’opéra, c’est devenu suffisamment rare pour être salué. (Olivier Gutierrez)